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高三二輪專題卷:論述類文本閱讀(三)(黑龍江)

  2012屆高三二輪專題卷:論述類文本閱讀(三)(黑龍江)

  一、古典詩歌的現代傳承

  楊景龍

  綜觀20世紀中國新詩,從創作實踐到理論批評,從語言形式、表現手法到觀念題旨、藝術精神,繼承了中國古典詩歌的諸多優良傳統。不過,這種繼承不是亦步亦趨的墨守成規的仿效,而是在橫向移植的外來參照之下的現代創造性轉化。

  胡適的《嘗試集》作為白話新詩的發軔,其秉承古典詩歌的遺傳基因即至為明顯,胡適自己就承認,他的新詩“實在不過是一些刷洗過的舊詩”。胡適之后,白話詩人的創作或強或弱、或顯或隱、或多或少,都無法完全逃離古典詩歌傳統的一脈血緣。

  古今詩歌意象、詩句之間,像戴望舒名篇《雨巷》的中心意象“丁香”,即來自李《攤破浣溪沙》詞句“丁香空結雨中愁”,卞之琳就說《雨巷》“讀起來好像舊詩名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話版”。余光中《碧潭》有句“如果舴艋舟再舴艋些/我的憂傷就滅頂”,活用李清照《武陵春》詞句“只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁”。

  古今詩歌作品之間,鄭愁予名篇《錯誤》的藝術構思,顯然借鑒了蘇軾《蝶戀花》下片中的無焦點沖突和戲劇化情境;舒婷名篇《船》表現的咫尺天涯的永恒阻隔,與《古詩十九首》中的《迢迢牽牛星》同出機杼。

  古今詩人之間,像郭沫若詩歌的豪情氣勢與李白詩歌,艾青詩歌的深沉悲郁與杜甫詩歌,戴望舒、何其芳詩歌的辭色情調與晚唐溫李詩詞,卞之琳詩歌的煉字琢句與南宋姜吳雅詞等;古今詩體之間,像胡適之體的淺白與元白體的淺俗,俞平伯、嚴陣、流沙河詩歌的語言節奏與古代詞曲句式,郭小川的新辭賦體詩歌與古代辭賦歌行,白話小詩的體式與古代絕句小令等;古今詩歌流派之間,像新邊塞詩的激昂豪邁、地域特色與盛唐邊塞詩的激情悲壯、異域風光等;古今詩歌主題之間,像社會政治主題,愛國主題,愛情主題,時間生命主題,歷史主題,自然主題,鄉愁主題等;古今詩歌形式手法之間,像構句分節押韻,意象化,比興象征,構思立意,意境營造與氛圍渲染,敘事性和戲劇化,互文與用典等:其間均有著千絲萬縷的內在聯系。

  開展扎實有效的古今詩歌傳承研究工作,有利于古代詩歌研究者擴大視野,完善知識結構,形成關于中國詩歌史發展演變的整體觀,理清20世紀新詩的詩學背景和詩藝淵源,從而對古典詩歌的現代價值和現代新詩的藝術成就,作出較為準確的評估;并以輝煌燦爛的古典詩藝為參照,剖析新詩藝術的利弊得失,提升新詩的藝術水準;促使古典詩藝的現代性轉化;它還有望在中國詩學領域拓展出一片邊緣交叉的新墾地,形成一個新的分支學科;而在廣泛的意義上,它更有益于培養現代學人豐富的審美趣味、弘通的歷史視野和對優秀的民族文化傳統進行創造性轉化的能力。

(選自《光明日報》,有刪改)

  1.根 據 文 意 ,下 列 不 能 證 明“ 古 今 詩 歌 意 象 、詩 句 之 間 ”的 關 系 的 一 項 是 (  )  A.舒婷《春夜》中的名句“我愿是那順帆的風/伴你浪跡四方”,與宋代張先《江南

  柳》詞句“愿身能似月亭亭,千里伴君行”,可說是活脫相似。

  B.李瑛的《謁托馬斯·曼墓》中的“細雨剛停,細雨剛停/雨水打濕了墓地的鐘聲”,

  很容易讓人想起杜甫《船下夔州郭宿》中的詩句“晨鐘云外濕”。

  C.洛夫做過將古詩句“加工改造”的實驗,他曾把李賀的“石破天驚逗秋雨”一句

  改寫為“石破/天驚/秋雨嚇得驟然凝在半空”。

  D.臺灣詩人席慕蓉在她的《悲喜劇》一詩中寫“白蘋洲”上的等待與相逢,其實是

  對溫庭筠《夢江南》詞意的翻新與主題的掘進。

  2.下 列 對“ 古 今 詩 歌 傳 承 研 究 工 作”的 意 義 的 表 述 ,符 合 原 文 意 思 的 一 項 是(

  A.能夠擴大古詩研究者的視野,完善知識結構,整體把握中國詩歌史的發展演變。

  B.能夠較為準確地評估古典詩歌的現代價值和現代新詩的藝術成就。

  C.能夠拓展中國新詩的領域,進而形成邊緣交叉的、新的分支學科。

  D.能夠豐富現代人的審美趣味和歷史視野,同時對古典詩藝進行創造性轉化。

  3. 下 列 分 析 與 概 括 ,不 符 合 文 意 的 一 項 是 ( )

  A.中國新詩在繼承古詩優良傳統的同時,橫向移植外來作品,并對外來作品進行現代

  創造性轉化。

  B.白話新詩從一開始出現,就秉承了古典詩歌的遺傳基因。《嘗試集》的作者胡適對

  此給予了肯定。

  C.古今詩歌無論是在作品之間還是詩歌體裁之間,以及在詩人之間,都有著千絲萬縷

  的內在聯系。

  D.小到意象、詩句,大到詩人、流派、主題、手法,都可以尋找到古今之間施受傳承

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